OSCURIDAD

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Oscuridad
Fecha	Febrero 2013
Técnica	Fotograbado
Útiles empleados	Rotri de diferentes tamaños, lápices
Papel empleado	Michael
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Una
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	1/2
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

TÉCNICA
El fotograbado consiste en cubrir una plancha de cobre con una emulsión fotosensible, posteriormente se insola con luz UVA poniendo encima de la plancha un fotolito tramado. Si se quiere obtener una imagen con una escala de grises, una vez revelado, se sumerge la plancha con diversas concentraciones de cloruro de hierro. La gran diferencia con el heliograbado es la trama regular y plana - mecánica - que reflejan las imágenes estampadas con este procedimiento.
Dejo enlace directo con una página de interés de donde he llegado a entender bien lo que es la técnica del fotograbado y el fotolito.
http://www.manualdegrabado.com/ES/fotograbado.html

Además, he realizado un vídeo personalmente en el que se explica el proceso del fotograbado.
https://www.youtube.com/watch?v=QQ171725u7o

ELABORACIÓN
Realicé un boceto previo y lo pasé a un papel especial, similar al acetato para realizar la insolación, para ello usé rotri de punta gorda, de punta fina, y lapiz, todo el tiempo con trama
Después de hacer el proceso de siempre de desengrasado, debíamos poner una emulsión especial para el fotograbado, y dejarla secar. Tras esto insolar la plancha con la trama y sola, en los tiempos debidos, y para finalizar rebelar la plancha en agua durante un minuto.
Sin quitar esta emulsión, morder la plancha hasta el tiempo querido, en mi caso tiene 1 hora y media de mordida, hasta que salieron los grumos.
Una vez limpiada la matriz, di varios toques de técnica directa por qué había zonas que la insolación no había sido llevada a cabo, ya que el lápiz que usé para esas zonas era demasiado claro.

¿POR QUÉ "OSCURIDAD"?
Al igual que siempre, es una forma de privar a la "pareja" de que haga algo, de ver solo lo que quiera la otra persona, como siempre, hasta la muerte, representando esto con la mano de huesos que se clava en los ojos del personaje.

PROBLEMAS
en la parte superior izquierda, no se han mordido varias zonas porque puse laca de bombilla, sin pensar previamente que quedaría así. En cuanto al grumo, que en teoría no debería salir, mordí más tiempo la plancha para que en la zona de la cara saliese este grumo para darle la prioridad a la cara, ante el fondo.

TIEMPO
5-6 días.

I'M YOURS

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	I'm yours
Fecha	Enero 2014
Técnica	Agua fuerte al azucar + técnica directta
Útiles empleados	azúcar, punta seca
Papel empleado	Michael
Tamaño de la imagen
Tamaño del papel
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Una
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	2/3
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

TÉCNICA
Agua fuerte al azúcar. Con esta técnica, teniendo las planchas desengrasadas y limpias, debemos hacer una pasta de azúcar y agua, que notemos que es espesa. Dibujar en la matriz con esta misma masilla y dejar secar, una vez seco, pasar una capa de barniz y dejar secar. Para finalizar poner la plancha bajo agua templada y dejar que se disuelva la pasta de azúcar, a continuación, echarle una capa de fijativo Setter y morder durante varios segundos.



ELABORACIÓN
Corté la plancha en dos, para hacer una estampación con una composición en díptico, después hice como siempre un boceto previo, y llevé a cabo la técnica del agua fuerte al azúcar, además de técnica directa, para que el dibujo fuera algo más fresco.



¿POR QUÉ "I'M YOURS"?
Esta vez llego a algo más profundo, llevo mi temática del maltrato psicológico a los límites, me voy directamente a la puerta trasera de los baños de un bar cualquiera, a un dibujo hecho con llave y con prisas, por ello lo he realizado con técnica directa ya que el cobre el duro de dibujar, para que de esa sensación. Esta vez el maltrato psicológico se me va de las manos, al ver la imagen se me ocurren mil palabras diferentes, muchas sensaciones... abusos, miedo, violación, temor a que abusen de ti mismo, ya sea física o psicológicamente, y que esto dure hasta que te lleve a la muerte...

INFLUENCIA DE ALGÚN AUTOR
Al fijarme bien, realmente aunque no es la misma temática, la influencia es de Pilar Albarracín, mayormente en el dibujo

PROBLEMAS
Ninguno

TIEMPO
2-3 horas (sin contar las horas de secado)

SILENCIO

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Silencio
Fecha	Enero 2014
Técnica	Fotopolímero
Útiles empleados	Tinta china
Papel empleado	Michael
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Una
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	1/3
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

TÉCNICA
Fotopolímero (los plásticos están compuestos por cadenas de polímeros) es el nombre genérico que se da a una amplia gama de sustancias naturales y sintéticas. Los polímeros naturales están ubicados en los organismos vivos y son esenciales para la vida (grasas, proteínas, hidratos de carbono contienen polímeros). Los polímeros sintéticos imitan los polímeros naturales.
Los fotopolímeros consisten en unos polímeros que, en contacto con la luz (rayos UV), se solidifican convirtiéndose en un plástico duro. Están compuestos por moléculas solubles al agua (monómeros) que, al ser expuestas a la luz, producen una catalización llamada fotopolimerización, donde los monómeros se unen y forman largas moléculas o polímeros de plástico.

ELABORACIÓN
Insolar la plancha, la cual es más delicada que las demás, en cuanto a fina, como sensible al sol.
Primero debemos hacer el proceso que he presentado en el vídeo, después pasar rápidamente al agua de revelado, donde debe estar sobre un minuto para que se revele, y seguidamente darle con secador.
Una vez acabado está lista para estampar.

¿POR QUÉ "SILENCIO"?
Esta vez quiero representar el poder de una persona sobre otra a la  hora de expresarse, lo hago mediante un desgarramiento de la mandíbula, sin esa parte de la boca, no podríamos emitir palabra.

PROBLEMAS
No

TIEMPO
2-3 horas

VENENO

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Veneno
Fecha	Enero 2014
Técnica	Hayter
Útiles empleados	aeronfix, zinc, punta seca
Papel empleado	Michael
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Tres
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	3/3
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

TÉCNICA
Hayter, también llamada "Roll up", es una técnica de impresión de grabado en metal a través de la cual, en una sola plancha y por medio de una sola impresión, se cogen varios colores, con una calidad cromática muy característica y difícil de obtener mediante otros procedimientos, la técnica consiste en el hecho de que las tintas de diferente viscosidad se rechazar y que los rodillos de distinta dureza penetran en diferente medida en las terrazas o niveles de la matriz.

ELABORACIÓN
Para la realización de esta plancha, al igual que las demás, debíamos desoxidar el zinc. Después cubrir tanto por delante como por detrás cubrir con aeronfix, con la diferencia de que en la trasera de la plancha debemos poner un trozo de cobre largo que haga de pinza para introducir la plancha en la cubeta, la cual llevará delante colocada una plancha de cobre.



Una vez preparado, debíamos ir cortando trozos de aeronfix dejando partes del zinc al descubierto, es ahí donde se produce la mordida.
El tiempo de mordida es de 1 hora.
Lo mejor es poner pocos niveles, ya que poner varios puede causar problemas a la hora de diferenciar cada uno de ellos.
Además tiene 10 minutos de mordida de agua fuerte, la cual está simplemente insinuada en los dientes.

¿POR QUÉ "VENENO"?
En este caso simbolizo el veneno con una manzana, aludiendo un poco a "Blancanieves".
Es una manera de interpretar la forma de "comer de la mano de alguien", el poder que puede tener una persona para absorberte, tenerte donde quiera y como quiera, como si ejerciera algún poder "mágico" sobre ti, que a su vez esto te va matando lentamente.

PROBLEMAS
Poca visibilidad del agua fuerte que he mordido encima, pero aún así, si hubiera mordido más, no quedaría bien.

TIEMPO
5-6 horas

POR ENCIMA DE TÍ

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Por encima de tí
Fecha	Marzo de 2013
Técnica	Barniz Blando
Útiles empleados	Lápices, papel seda, gasa, goma laca
Papel empleado	Michael
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Una
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon à tirer / Prueba de Artista
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

TECNICA
El barniz blando es una técnica que consiste en emplear un barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un papel muy fino, de los denominados "de seda", sobre el que se dibuja apretando con un lápiz de grafito o con cualquier lápiz que de algún tipo de textura, por ejemplo usar diferentes puntas de lápiz. Con esto se consigue que el papel de seda se quede especialmente pegado al barniz en las zonas donde se ha dibujado sobre él, de manera que cuando se ha terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a él el barniz de las zonas donde se ha dibujado, quedando la plancha sin protección. A continuación se introduce la plancha en el ácido, consiguiéndose el grabado sobre la superficie de la plancha. Esta técnica se emplea básicamente para imitar la textura del lápiz.
Además la técnica permite texturas, como hojas, tarlatana, seda, telas, gasas, cualquier cosa que produzca una textura puede usarse pasándose por un tórculo  y que este haga presión sobre la matriz.

ELABORACION
Como todas las planchas de cobre, primero se desengrasa. Luego debemos poner la plancha al calor con la bola de barniz blando, e ir pasando por encima la bola hasta derretir parte de ella, después con un rodillo, extender bien el barniz por la matriz, este barniz no se seca, lo que hace que el llevar a cabo la técnica sea mas sencillo.
Después de ponerle el papel parafinado encima y hacer el dibujo con diferentes texturas de lápices, procedemos a morder la plancha.
Una vez mordida y limpia y desengrasada de nuevo, volvemos al principio, y untamos de barniz de nuevo, esta vez, no dibujaremos,
dejaremos adherida una textura, yo he elegido la gasa.


¿POR QUE "POR ENCIMA DE TÍ"?Al igual que la explicación del grabado anterior, este tiene mucho que ver, con el poder de una persona sobre otra, de como es capaz de destrozarla y recubrirla de algo para que no se note, eso lo intento expresar con la cabeza recubierta de gasa, y completamente destrozada la calavera.

PROBLEMAS
Ninguno

TIEMPO
2-3 días

ERES MÍA

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Eres mía
Fecha	Noviembre de 2013
Técnica	Aguafuerte
Útiles empleados	Punta seca, laca de bombilla
Papel empleado	Michael
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Una
Métodos de estampación empleados	Tarlatana
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon à tirer / Prueba de Artista
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

ELABORACIÓN Para llevar  acabo este grabado, solo he usado la técnica del agua fuerte, por ahora, puede que use también aguantinta, para darle otro aspecto a otras futuras estampaciones, al igual que la anterior estampo, he realizado el mismo proceso, pero menos dibujistica que la anterior, dándole un poco, solo un poco mas de realismo. Tuve que numerar diferentes lugares para las diferentes mordidas he ir bloqueando con agua tinta las partes que quería menos mordida. Una vez acabado de morder y limpio, decidí entintar la matriz para estampar con un tono rojo sangre. ¿POR QUE "ERES MIA"? He querido representar el poder de una persona sobre otra, lo más usual, el poder de un hombre sobre una mujer, lo que se deja manipular una por el otro, el maltrato psicológico, no el físico, que se puede sufrir. La cuerda como símbolo de poder, tener atada a otra persona, como un animal, que solo puede hacer lo que el otro diga. El rojo como la sangre, la poca sangre que tiene que tener la persona que hace el daño, a diferencia de la otra que se deja llevar por miedo o por cualquier motivo. PROBLEMAS Ninguno, de echo estoy bastante satisfecha con esta estampación, sobre todo con la matriz, que me sigue pareciendo mas obra de arte la realización de la matriz que la estampación. TIEMPO1-2 días

LAZOS DE AMOR

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Lazos de amor
Fecha	Octubre 2013
Técnica	Agua fuerte & Agua tinta
Útiles empleados	Punta seca, barniz, fijativo setter
Papel empleado	Michael
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Una
Métodos de estampación empleados	Tarlatana
Edición	Sin determinar
Ejemplar	1/5
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado  1.12.

TECNICAS USADAS

"El aguafuerte es una modalidad de grabado que se efectúa tomando como base una plancha o lámina de aleación metálica, habitualmente de hierro, zinc y, más frecuentemente, cobre. Ésta se recubre de una fina capa de barniz protector, o de cera resistente a los ácidos. El grabador dibuja con un estilete de punta cónica muy afilada en esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en él. Posteriormente se sumerge la lámina con su barniz en una solución de agua y ácido nítrico, la cual recibe el nombre del aguafuerte propiamente dicho. Esta solución corroe el cobre en las zonas en que éste no está protegido por el barniz, y deja unos surcos. El tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la profundidad de la línea en el grabado, otorgándole a mayor tiempo mayor valor."

Una vez acabado el proceso, se debe retirar el barniz sobrante de la plancha, y estaría lista para proceder a estampar.

"El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar al aguafuerte, que produce una estampa con un aspecto totalmente distinto. Se exponen a la acción del ácido amplios segmentos de la lámina, creando zonas tonales más que líneas. Para crear un grabado al aguatinta, se rocían con resina ciertas zonas de la lámina y se calienta ésta para que la resina quede adherida, o también se pueden aplicar varias capas de fijativo Setter, y dejar secar. Si el artista quiere que, una vez terminado el grabado a la aguatinta, algunas zonas queden más oscuras que otras, expondrá éstas a una acción más prolongada del ácido que acabará picándolas y así retendrán mejor la tinta. El método de la aguatinta resulta difícil de controlar y suele ser utilizado en combinación con las técnicas del grabado al aguafuerte y del grabado a punta seca."

Las mordidas del aguatinta son de muy poco tiempo, de casi segundos.

REALIZACIÓN

Primeramente realizar un dibujo y boceto precio, pasarlo a papel vegetal o de seda, para poder calcarlo en la matriz una vez barnizada con una fina capa del producto.

Una vez llevado a cabo la técnica del agua fuerte, sacamos biseles con una lija de agua, en 45º, después debemos entintar la matriz con tarlatana, frotando la plancha de forma suave y homogénea. Para llevar al blanco absoluto debemos de insistir con papel de seda, o, con mejor resultado, pasar con la mano manchada de blanco de España sobre la zona que queremos tratar.

Cuando hallamos acabado de entintar, tenemos que limpiar los biseles, lo podemos hacer con un trapo completamente limpio y petróleo.

Después apliqué la técnica del aguatinta, con zonas mas mordidas que otras, el proceso está explicado anteriormente.

¿POR QUE LAZOS DE AMOR?
Por la unión que se forja en una pareja, más bien lo que quería interpretar es la expresión "juntos hasta la muerte", que mejor forma y más dulce que con un lazo, aunque con la parte un poco macabra de la aparición de los huesos, refiriéndome a "me tiene enamorado hasta los huesos" o expresiones así, de echo todas las obras de esta tirada tienen huesos, para representar el "hasta los huesos".

PROBLEMAS
Al ser la primera plancha de cobre que realizaba, me quedo muy dibujística la estampa, esperaba algo más natural, a medida que progreso se ven los cambios en el dibujo de las matrices.


TIEMPO
1-2 días

PREPARACIÓN PREVIA DE LA PLANCHA DE COBRE Y ZINC

 Antes de comenzar a trabajar en una técnica indirecta, debemos desengrasar y desoxidar cada plancha que vayamos a usar, para que estas sufran el mínimo daño al meterlas al mordiente de ácido.

DESENGRASAR
Para desengrasar necesitaremos una mezcla de blanco de españa, agua y vinagre.

1º Se debe hacer una mezcla compacta, y con un paño o material de algodón suave frotar repetidas veces sobre la plancha de cobre elegida
2º Poner plancha bajo el grifo sin tocar la parte desengrasada con las manos, hasta que el agua pase por encima del cobre de forma fluida, si no es así, deberemos realizar de nuevo el primer paso.

DESOXIDAR
Para desoxidar la plancha, debemos usar una mezcla líquida de vinagre y sal

1º Esparcir esta mezcla sobre la plancha
2º Poner la matriz bajo el grifo y dejar que fluya el agua
3º Secar con un trapo limpio y seco

La desoxidación debemos repetirla cada vez que sacamos la plancha del ácido, para que las zonas que sufren la mordida no se oxiden.

PROTEGER LA PARTE TRASERA DE LA PLANCHA
Esta protección se realiza con aironfix, esto hará que la plancha,
al sumergirla en el ácido, no se muerda por esta parte.
Debemos dejar una lengüeta con la que poder coger el cobre del
mordiente.

PRESENTACIÓN DEL NUEVO CURSO

Un año más, que ya van 3, me encuentro en la facultad de Bellas Artes, de nuevo en la continuación de la asignatura de Grabado.

Haré una pequeña presentación de la temática de este nuevo año.
No he olvidado el tiempo, en ningun momento, de echo también lo uso en cierto modo en esta nueva tirada de grabados, uso el cuerpo humano, concretamente el esqueleto del cuerpo humano. Realizo un juego entre el poder de una persona sobre otra, el poder, que en dicho modo, lo causa el tiempo, ya que la confianza con una persona se coge con el tiempo, y la confianza a veces da asco... es más o menos lo que quiero presentar este curso.

Para este año realizamos nuevas técnicas, tales como el aguafuerte, aguatinta, agua fuerte al azucar, barniz blando, fotolito, fotograbado y Haiter. A medida que expongo los trabajos iré explicando las técnicas.

TIEMPO DE MANO

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Tiempo de mano
Fecha	Junio de 2013
Técnica	Collagraph
Útiles empleados	Tarlatana
Papel empleado	Fabriano rosaspaina blanca
Tamaño de la imagen	40 x 30
Tamaño del papel	50 x 40
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Cuatro
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon à tirer / ¼
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

ELABORACIÓN

He llevado a cabo este collagraph igual que los que he echo hasta ahora, la única diferencia es que además de la tarlatana para entintas he usado las esquinas de las espátulas para mayor precisión donde me interesaba.



¿POR QUE "TIEMPO DE MANO"?
En el tema, finalizar mis grabados con la temática “tiempo”, es como si poseyese por primera vez yo al tiempo, lo llevo en la mano, yo soy dueña de él, el ya no se atreve a gobernarme o a tenerme en agonía siempre. 

PROBLEMAS

Ninguno

TIEMPO
2 - 3 horas

DESNUDA AL TIEMPO

Nombre	Carmen Gloria Astorga Aparicio
Titulo	Desnuda al tiempo
Fecha	Junio de 2013
Técnica	Collagraph
Útiles empleados	Tarlatana
Papel empleado	Fabriano rosaspaina blanco
Tamaño de la imagen	30 x 20
Tamaño del papel	50 x 40
Número de Matrices	Una
Número de Tintas	Dos
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon à tirer / 1/4
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

ELABORACIÓN Para la realización de este grabado, decidí cubrir la plancha de cartón con la propia tarlatana para darle una textura diferente al fondo, y para crear los bordes de la mujer he usado elástico, para el pequeño sol de arriba también. ¿POR QUE "DESNUDA AL SOL"? Es una relación a estar desnuda ante el tiempo, al momento en el que él me posee... PROBLEMAS Ninguno TIEMPO 2 - 3 horas